词采华茂骨气奇高曹植书法文章,气清质朴的卯

陈廷敬书法避开了馆阁体书写风格,他选用的是书卷气很浓、笔致和字形皆十二分自然流媚的晋人金鼎文,陈廷敬书法小说中能够见到齐国赵孟俯和西夏文作璧的阴影。无论从笔法依旧结构来看,都停留于对先辈笔法的综合运用阶段,很难说有多少创建性。

曹植在五言诗有相当多翻新发展。曹植把抒情和叙事有机地结合起来,使五言诗不仅能描写复杂的事态变化。又能发挥波折的观念感受,大大充裕了它的法子效果。曹植在随想语言的提炼和修饰上,是远胜于汉乐府古辞及古诗的。别的,曹植的五言诗还颇令人瞩目于文句的整顿和音韵的协和。曹植的诗,心境真挚刚强,笔力雄健,显示了雅好慷慨的建筑和安装诗风,另外又表现着色彩充裕,文采斐然的面容。

王忠悫书法,不乏晋韵唐法,文章中所富含的四之日之境与濡雅之概,颇有一派大家之风姿。王礼堂的书法小说,法度审慎、气清质朴,这与她的人头本性、读书品质都颇负相似之处。    世人最为熟识王忠悫的就是他《俗世词话》中的“三境界”说,古今之成大工作、大学问者,必经过三种之程度:第一境“昨夜狂风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。”。第二境“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”第三境“众里寻他千百度,陡然回首,那人却在灯火阑珊处。”此等语皆非大诗人不能够道。

云顶线上娱乐,永瑆学赵庄周的书法,后来学欧阳询书法,变成了不俗清丽、劲俏流畅的品格。永瑆博专约取,取赵体书的妍丽流畅、秀润挺健,欧体的端严穆整、峻拔险绝。慢慢变成了协调法度谨慎、劲雅挺秀的作风。书法文章都充满了华丽雍容、精致平和的贵族气息。

谭延闿书法师颜鲁公,草书点如坠石,横如夏云,钩如屈金,戈如发弩,竖画多用悬针法,起笔沉着细心,顿挫有力,使人深感貌丰骨劲,味厚神藏,书法结体宽博,得意洋洋,一洗清初书坛姿媚之态。谭延闿黑体功底深厚,变化灵活,笔笔小前锋,笔锋于纸能藏锋力透,有波澜壮阔之势。      谭延闿书法,有种大权在握的风貌,结体宽博,笔力饱满,惟作者独尊,大有睥睨天下之霸气。是继北宋钱沣之后又三个写颜体的门阀,早在上世纪初就已名震遐迩。从当中华民国于今,写颜体的人从未比谭延闿更能胜者。其有民国时代颜体第2个人的美誉。谭延闿书法能够说一生基本都在攻颜真卿黑体。楷体是能展现真武功的,一点一画,稍有过错,一望便知。

一、陈廷敬书法欣赏

一、曹植书法欣赏:

    王伯隅先生学问盖世,无人比肩。其博通经史经济学、考古文字学、音韵学、戏曲学、地经济学以及西方教育学、美学等等,是一个人真正的蜚声中外的学者大师。虽以“五十之年”自沉于首都颐和园的温尼伯湖,但留给的创作富厚,经世不朽。王国桢早年对随想的野趣特浓,他那时候只想在经济学上富有进步。做二个骚人词学家。並且对团结的词作者十一分自负:“余之于词,虽所作尚比不上百闽。然自南梁今后,除个别外,尚未有能及余者,则平口之所自信也。虽比之五代北齐之大作家,余愧有所不及,然此等散文家亦未始无不如余之处。”后来她的学识兴趣又转到了史学和考古学之上。成了一代国学大师,留下了很多“开辟学术之区宇,补前修所未逮”(陈龟年语)的不朽名著。

    永瑆宋体学赵文敏、欧阳询,小楷出入晋唐,其书法用笔俊逸,结体疏朗,风格华贵。行黑体亦纵逸深厚,颇负风范。博涉诸家,兼工各体,与刘罗锅、翁方纲、铁保并称清前期四大书法家。永瑆自幼热爱书艺,加上杰出的口径,得窥内府所藏,而自藏又甚富,书名重有时。嘉庆四年圣旨称:“朕兄成王爷自幼儿师范专科高校精书法,深得古时候的人用笔之意。博涉诸家,兼工各体,数十年临池持续,近期朝臣文字之工书者,罕出其右。”

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    陈廷敬是东汉开始的一段时期帖学功底极深的代表性书家,更是一个善用触类旁通、切磋探讨而再次创下新不足的书法家。他是清初学者型书墨家,诗文也精工。

曹植(192-232),字子建,沛国谯(今辽宁省佳木斯市)人。三国北周闻明教育家,建筑和安装文学意味职员。魏武帝曹阿瞒之子,魏文帝魏文帝之弟,生前曾为陈王,归西后谥号“思”,因而又称陈思王。后人因他文化艺术上的造诣而将他与武皇帝、魏文帝合称为“三曹”。

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谭延闿书法欣赏1

    陈廷敬是一位卓越的功力型书法家,他逃脱了帖学的死胡同(馆阁体),选择了一种最切合于自个儿的书学道路,并达至十分周全的境界,那是十二分宝贵的。西楚中朝现在,再也见不到像《静明子寿序》那样对元朝《沉香亭序》和唐初及元明诸家技法如此贯虱穿杨运用于一处的书法小说,直至当代沈尹默,帖学才又精神出新的生气。

曹植自幼颖悟,10冬辰便诵读诗、文、辞赋数100000言,出言为论,落笔成文,深得曹阿瞒的偏心。曹阿瞒曾经以为曹植在诸子中“最可定大事”,五遍想要立他为皇储。但是曹植行为放任,不拘礼法,屡违纪禁,引起曹阿瞒的震怒,而他的兄长曹子桓则颇能矫情自饰,终于在立储斗争中渐占上风,并于建筑和安装二十二年(217年)得立为世子。建筑和安装二十八年,武皇帝身故,魏文皇帝继魏王位,不久又称帝。曹植的活着从此爆发了改变。他从三个过着优游宴乐生活的贵族王子,产生到处受限制和打击的指标。公元226年,魏文帝谢世,曹叡继位,即西魏恭帝。曹叡对她仍从严防御和限量,情况并未根本好转。曹植在文、明二世的12年中,曾被迁封过频仍,最后的封地在陈郡,232年九月11日曹植逝世,卒谥思,故后人称之为“陈王”或“陈思王”。

王忠悫书法欣赏1

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    谭延闿书法以颜体陶文誉满天下。其书根本学颜真卿的《麻姑仙坛记》,毕生临写不下二百余通,每每研摩,深得颜书之杰出。奇十有论者谓其临池敬小慎微:“撇”必搓而后出锋,劲挺利落;“竖’必停而后投注,有如悬针;“捺’则厚朴端重;“点’则沉如坠石,尽得雍容挺拔之旨。可知其下笔已有炉火纯青、出神人化之境。

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曹植终身娶了两位妻子,前妻崔氏,系名门之后。其二叔崔琰曾任西魏都尉,一度获得武皇帝的信任,后来因“辞色不逊”而被下狱,成为历史公众承认的冤假错案,后世平日感到那是武皇帝为曹子桓继位清除障碍的做法。不久崔氏又因“衣绣违制”,被武皇帝勒令回家并赐死。故有的人讲,崔氏女的死是出于境遇崔琰冤案的牵连,亦或然是武皇帝出于对曹植的打击。曹植的续弦姓名不详,太和年间被封为“陈妃”,她是曹植中期生活的配偶。据史书记载,她平素活到唐宋,享年80余岁。曹植有多个外孙子,长子曹苗,曾被封为高阳乡公,早夭。次子曹志,被封为穆乡公,他少而好学,才行精华。曹植赞叹他是曹家的“保家主也”。曹植死后,曹志继位,徙封为济北王。司马氏篡位后,曹志降为牡丹区公,后任乐平太史,迁散骑常侍兼国子大学生,后转大学生祭酒。太康七年(288)卒,谥曰定公。曹植还应该有四个闺女金瓠和行女,在他的行文中偶有提起,都不满贰虚岁即咽气。

    大概是她学问的光柱太刺眼了,乃至大家大致忽略了她在书法艺术上的实现,有人评其书法,不乏晋韵唐法,文章中所包含的花潮之境与濡雅之概,颇有一派大家之风姿。王伯隅故居中留存有多少书稿墨翰,其严慎深厚的书法造诣不得不令人吃惊。王观堂先生的书法文章,法度严慎、气清质朴,那与她的人格性情、读书品质都颇具相似之处。

词采华茂骨气奇高曹植书法文章,气清质朴的卯月之境云顶娱乐棋牌游戏:。    永瑆学书初从清高宗国王最为欣赏和推重的赵子昂书法达三十余年,打下了牢固的根底。然后对欧阳询又用功最勤、醉心最久。他博专约取,取赵体书的妍丽流畅、秀润挺健,欧体的自重严整、峻拔险绝。以本人贵为皇子的地方,有时机亲睹内府所藏的恢宏法书巨迹,遍临魏、晋、唐、宋、元、明诸有名的人法贴。慢慢产生了投机法度严慎、劲雅挺秀的风骨。作品都洋溢了华丽雍容、精致平和的贵族气息。

    谭延闿书写的颜字,以《麻姑》为底子,早年又受刘罗锅影响,中年结合钱南园、何子贞、翁松禅数家,后再参以东坡、米揭阳笔法,所以其书雄健浑穆,锋藏力透,线条充裕而不臃肿,生辣而不失圆润,黑风婆萧散,含蓄清雅。所谓“真颜不肥,真欧不瘦”,在谭延闿的笔下,确实可驾驭“真颜”之一斑。

陈廷敬书法欣赏

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    王国桢的书法均是小篆和行楷,并且以中等楷字居多,大不盈寸,但作者曾见一幅甲骨文联则是王静安相当少见的书法小说,线条挺劲。结体方正,风格上似以欧体为多,中规中矩之外,也颇得某些理当如此之真趣。王静安平常比较少为人写字,所以她传世的书法小说极少,好些个是有个别手稿和书信之类,有的时候有题写的扇面,但也非常少。年轻时在新加坡《时务报》任编辑业务查对时。就因在同窗的扇面上题写了一首自个儿的《读史》诗而被罗振玉不时发掘,在那之中“千秋壮观君知不知道,北海西部望大秦”一句,深得罗氏激赏,决心“力拔庸众之中’。

    令人惋惜的是,如些开阔的视线却成了她的束缚,在内府的不在少数名迹前面,他却衣冠优孟,顾名思义,只在前任的影子下边讨生活。文章也平日的外揭发拘紧、刻板和疑滞。不可能意从己出,书写性灵,而空有一身完善的妙法。那是他的喜剧。这也是儿孙平日申斥的。显然她的书法水平比不上那时的刘崇如和铁保,还应该有王文治。做为那时诗坛的领军士物,他的品位和到位自己也标识着贴学的凋敝。

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    陈廷敬作为一人为当朝者服务的文士,他挑选书经济学习的指标要么是冠冕堂皇精工的行书,如南陈的大字,要么是书卷气很浓、笔致和字形皆十一分浪漫流媚的晋人宋体。他采用了后面一个,那便于她平时比较急速地批阅记录多量的文稿。《静明子寿序》就是她杰出杰出的代表性文章。《静明子寿序》书写速度不紧一点也不慢,有一股浓浓的书卷味。

曹植书法文章欣赏【鹞雀赋】1

    童年一代的王静安,从阿爹的书法日课依旧不可缺少的。能够说,王静安毕生的阅读习于旧贯和不倦的商量精神,与阿爹的监督指引和耳熟能详的影响是分不开的。在老爹的辅导教师、耳提面命下,王永观习书以晋唐为宗,于草书一道练就了扎实的底子,可是那在严刻的、又是墨宝行家的阿爸眼里依然“然则关”的,王乃誉以往在日记中往往写到那一件事,一天记“为静儿指示作字之法”,但外甥的字“游衍随便”。又一天记“可恨静儿之不才。学既不进,又不肯下问于人”并写“不患吾身之死,而患吾身之后,子孙继起不比作者”可知,阿爹对和谐书法和绘画工作无人可继是拾贰分失望的。

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谭延闿书法小说欣赏2

    陈廷敬是清初诗坛帖学的集大成者,在《静明子寿序》作中,大家得以观赏到她对历代帖学技法不露形迹,贴切自然的冲天提炼和神奇运用。他意识到面前境遇竞尚帖学之风,怎么着技巧得到自个儿的一席之地,怎样吐弃和接受感到己用。

清代张怀瓘在《书估》中将曹植的书法评为第三等,与明州淳、梁鹄、卫内人等人平起平坐,论曰:“或奇材见拔,或绝世难求,并庶几右军草书之价。”   

    据王国桢自身的回看。老爸在做事情的十余年中,“遍游吴越间,得尽窥江南北诸大家之收藏,自宋、元、明、国朝诸家之书法和绘画。以至零金残石。苟有所闻,虽其主素不识者,必叩门拜望,摩挲竟日而去,由是技益大进”。从这来看,其父于书法和绘画上的雅好,已周边痴迷的档次。即就是不相识的住家藏有字画,也要去一睹为快,那若放在后天早晚是低效了。比相当多个人想必不知,其实在小儿时,他的老爹倒恐怕盼望他形成二个书法和绘画师。俗话道:“有其父必有其子”,但阿爸的“痴迷’传到外甥处已不是墨宝了。而是转到了对文学和工学、考释等学问上的“痴迷”。

永瑆钟鼓文【百家姓】书法文章2

    颜真卿黑体自从被米沧州批判之后,平昔不很被器重,宋、元、明三代未有三个拿手写颜体的豪门,都不经典,清初大致是董其昌书法的五洲。直到清中叶刘罗锅以及新兴钱沣、何绍基、翁同龢等出,颜真卿黑体才始获得复兴。但西楚书法家好多如故写行黑体,篆隶也颇具权威,只是安安分分的燕体尚相当的少见。钱沣是时期有名的人了,学颜字得其神趣,气象浑穆。但横平竖直处时显板硬,不若鲁公之灵妙。就算那样,同时期及后世,小篆领域内,钱沣也是罕有其匹的。

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宋《宣和书谱》魏曹植早慧强记,累数100000言不忘。甫七周岁,属文若素构。太祖疑其假手于人,植请面试,已而从膝下登铜雀,先诸郎赋就,兵贵神速。太祖方怊其所得,信由天成,非学可到。盖自诗道云亡,风骚扫地,而植以卓尔不群擅天下,遂以辞章为诸儒倡。特以昆季间无兄弟之美,故终亦婴患。七步之作,有感摄人心魄语,世为怜之。至于学术愈工,自是不随世故与之低昂,有非凡而独存者。然其胸中磊落发于笔墨间者,固自不恶尔。观其以章行草《鹞雀赋》,可以想见其人也。今御府所藏章草一:鹞雀赋。   

    王观堂出生于辽宁海宁盐官镇的双仁巷,双仁巷是因有祝福北周盛名忠臣颜杲卿、颜真卿兄弟的双仁祠而得名。虽从未王静安从小练字取法何种碑帖的文字记载,但一墙之隔的“偶像”,又是世称“颜体’的一代大书法家,显著对她时辰候的习字发生潜移默化。王忠悫的父祖都以文人,特别是她的爹爹王乃誉,博涉多才,专攻书法和绘画篆刻、诗词古文,著有《游目录》、《娱庐诗集》、《画粕》、《古钱考》等。

    永瑆最先阶学赵雍的书法,后来也学习欧阳询书法的特色,并分布地临摹晋、唐、宋、明各家书法,因此产生了尊重清丽、劲俏流畅的风格。成王爷以黑体、小篆著称于世,是明朝颇具有名的书道家,他与翁方纲、刘崇如、铁保并称乾隆大帝四家。成王爷可谓宋朝馆阁体的代表职员之一。他的书法品位异常高,当今无数所谓成名书法家根本不或许望其肩项。有的人一提及馆阁体就视如草芥,其实是大错特错的。

    谭延闿的陶文是将刘墉与钱南园相互融为一炉。其点画之丰满圆润、挥洒从容乃似石庵,而浑健苍劲,体势阔疏朗,气势夺人处又似钱南园。谭延闿是贡士出身,入翰林大学,有非常高的学养。能美妙地在此在此以前人书中吸取果胶,进而形成了协调宽博温厚、含蕴性灵、雄健开阔的气韵。此谓百学不可能至也。

陈廷敬书法文章欣赏【静明子寿序】1

明杨慎《墨池琐录》金张天锡君用号锦溪,尝集古有名的人甲骨文一帖,名曰大篆韵会。其所取历代诸家,汉则章帝、史游、张芝、崔瑗、崔寔、蔡琰、王瞻、罗晖、戴晶晶、赵袭、张越、徐干。魏则曹阿瞒、少帝髦、曹植、韦诞、虞松、刘廙、杜畿、卫觊。蜀则诸葛孔明。吴则皇象、贺邵,闲闲居士赵秉文为之序曰:石籀文尚矣。由汉而下,崔、张精其能;魏晋以来,锺、王擅其美。自兹以降,代不乏人。夫其徘徊闲雅之容,飞走流注之势,惊竦峭拔之气,卓荦跌宕之志,矫若游龙,疾若惊蛇,似邪而复直,欲断而还连,千态万状,不可端倪,亦闲中之一乐也。二、曹植管医学诗赋成就:

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    永瑆在年轻时在宫中曾听康熙大帝年间的太监说“其师少时及见董其昌之前,三指握管,悬腕作书。” 永瑆推广其说,发挥为“拨镫法”,自信的以为此法“深得古代人用笔之意。”这就是她在书学理论上的建树。昭梿《啸亭杂录》谓:“永瑆幼时握笔,即波磔成文,少年工赵孟頫,又尝见康熙帝时内监。言其师少时犹及见董文敏用笔。惟在此以前三指握管,悬腕书之,故王广推其语,作拨镫法。”《息柯杂著》又谓:“诒晋斋书,素未究心,但知其从赵承旨上溯欧阳率更,虽偶涉诸家,终不离两家大旨。集卷随手杂临,竟有脱尽町畦,不似本家笔意者。篆、隶亦有法律,盖书非临时,临非一家,不甚经意,而神气所寄,一一浑足,此无意胜于有意也。”

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    周樟寿在聊起文化艺术中标准人物的培养磨练时说,“杂取百家,合成一个”,但书法有着更为“苛刻”的须要,书法家自个儿若未有迥异于外人的格调性情和五颜六色的活着历程,其文章便不会有发聋振聩的时期意义。《静明子寿序》纵然融合了公众之法,小说轻易自然,笔法精熟,无一败笔。不过,从创建性角度看,那幅文章便显不足,因为,我们很难从文章中觅到一种属于陈廷敬自身的编写语言(成分),无论从笔法还是字结构来看,都停留于对先辈笔法的归纳应用阶段,很难说有个别许创造性。

曹植在诗歌艺术上有非常多更新发展。特别是在五言诗的小说上进献尤大。首先,汉乐府古辞多以叙事为主,至《古诗十九首》,抒情成分才在小说中占主要地位。曹植发展了这种趋向,把抒情和叙事有机地组合起来,使五言诗既可以描写复杂的情况变化。又能表明曲折的观念感受,大大丰裕了它的格局功力。《赠白马王彪》正是好好的一例。其次,曹植在杂谈语言的提炼和修饰上,是远胜于汉乐府古辞及《古诗》的。比如他的《美女篇》,其描绘手法比《陌上桑》越来越小巧,辞藻越发华侈。尽管是她的游仙诗,也比汉乐府中的同类作品写得烂熟,二者相比,工拙不相同,是万分显著的。由于特意提炼的结果,曹植诗中有无数精采的语录,如“瓜田不纳履,李下不整冠”(《君子行》,《乐府诗集》作“古辞”)、“捐躯赴国难,视死忽如归”(《白马篇》)、“生存华屋处,零落归山丘”(《箜篌引》)等。曹植擅长运用民歌古板的比兴一手而又加以创新,随想开篇的比兴所传达的某种心理往往以居高临下之势笼罩全诗,一气贯注。所以,曹植的诗往往一初始就能够给人以刚毅的影像,所谓“陈思最工起调”(沈德潜《古诗源》卷五),便是指此来讲。其它,曹植的五言诗还颇举世瞩目于文句的整治和音韵的谐和。如《公宴》中“秋兰被长坂,朱华冒绿池。潜鱼跃清波,好鸟鸣高枝”等句,即已产生初始的对偶句了,某个诗句在音韵上也大约具备平仄相对的款型。

王伯隅书法欣赏2

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谭延闿书法欣赏3

    陈廷敬并非始终照搬《爱晚亭序》的创作方法。那幅文章有为数不菲字字型都以中宫紧收、体态瘦长,显著受了初唐欧阳询的草书《落花诗帖》的震慑,如“行、落、举、世、慕、居、里、中”等字,笔笔精致,严格中显精神。不仅仅如此,文章中还足以看来西楚赵孟俯和大顺文贞献的影子,如“序、然(第3行)、能、修、而”等字的结构形态和平运动笔节奏,便有赵书的美妙之气;“不、与、近、然(第5行第3宇)”的连笔方法和顿笔时的“切笔”(笔毫侧起再顿笔,未有拖沓出锋现象),很像文贞献的黑体作品。

曹植杂文总的艺术风格,钟嵘曾提议其“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质”(《诗品》上),那是相比较完美的评论和介绍。曹植的诗,一方面心思真挚生硬,笔力雄健,体现了“雅好慷慨”的建筑和安装诗风,另一方面又表现着色彩丰盛,文采斐然的眉宇,在那一点上,曹植是度越前人的,在享有建安小说家中,也是非凡的。所以在炎黄散文史上,他被视为五言诗的一世宗师,诚如钟嵘所说的“粲溢今古,高人一等”。

       王礼堂的人生却是带有喜剧色彩的。郭开贞曾称,王国桢的脑子是近代式的,而心思是封建式的。看来总是在抵触中洗颈就戮,在壹玖贰柒年四月二十三十一日,身为浙大国学研讨院教师的王国桢,在投机的职业完全可步人鼎盛之年的时候,却意料之外选取了投湖自杀,让世人无不感觉巨大的损失和惊人的缺憾。其死因也引起众多嫌疑,一时“殉情说、逼债说(与好朋友兼亲家罗振玉的别扭,而被逼债)以及恐惧北伐进京说’等莫衷一是,而其遗嘱中的“五十之年,只欠一死,经此世变,义无再辱’十六字,一向成了臆测他死因之谜的基于,至今学界仍在辩论不断。

永瑆黑体【百家姓】书法文章3

    在政党上游走的谭延闿,尽管行政事务繁忙,平时稍有闲暇,便挥翰临帖,须臾未有懈怠,书法是她终生的最大爱好。谭延闿善诗联,擘窠榜书、蝇头小楷均极精妙。书法小说兼有法子和文物双重价值,国内民间所藏多聚焦于福建。民国时期书法家谭延闿的真,于右任的草,吴稚晖的篆和胡汉民的隶,有“真草篆隶四我们”之称。那三人均为国民党的元老级人物,且也都以活泼于政党的超级文人。

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越来越多书法文章欣赏

    世人对其书法的评论和介绍,有杨翰《息柯杂著》谓:“王得窥内府所藏,而自藏又甚富,故书法大备如是,大概皆从帖中问津,未深究古碑耳。”(清)礼王爷昭梿《啸亭杂录》谓:“永瑆幼时握笔,即波磔成文,少年工赵文敏,又尝见玄烨时内监。言其师少时犹及见董文敏用笔。惟在此以前三指握管,悬腕书之,故王广推其语,作拨灯法。”又说:“永瑆名重回时,参知政事得伤痕累累,重若珍宝。论者谓国朝自王若霖(澍)下,壹个人罢了。”《息柯杂著》又谓:“诒晋斋书,素未究心,但知其从赵承旨上溯欧阳率更,虽偶涉诸家,终不离两家宗旨。集卷随手杂临,竟有脱尽町畦,不似本家笔意者。篆、隶亦有法律,盖书非有的时候,临非一家,不甚经意,而饱满所寄,一一浑足,此无意胜于有意也。”董诰说他:“成邸书陶治百家,包括众有,殆合钟、王、虞、欧、赵、董为一手,笔者用小编法,不主故常,而实无非古时候的人妙处,所谓具市斤种奇异美妙也。”英和说他:“诒晋斋种种法书霑被书林,盖以天纵之才,兼笔冢墨池之功,故能为书法和绘画中标准,石刻之富,古未有也。”铁保评价她:“主人书胎利息率更,而出以松雪之流润,遂造极谊。近之学者但能仿其规模而不可能溯其毕生,得力处失之愈远。保学书三十年亦未能窥其堂奥也。”当然个中不乏拨高之语。

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陈廷敬书法作品欣赏【静明子寿序】2

曹植书法文章欣赏【鹞雀赋】2

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谭延闿书法欣赏4

    陈廷敬对王羲之的情有独寄可不是一个神迹的现象。那既有受清初帖学师法晋人风采的大天气影响,更有本身职业特点的涉及。《静明子寿序》从整篇小说来看,可见陈廷敬对北宋书圣王羲之的《真趣亭序》下过很深的素养。如“寿、落、其、条、慕、余”等字的露锋笔法,写得比较轻灵熟谙;别的,像“明、序、此、异、与、其”等字的带笔动作,与《湖心亭序》相较,可谓绘影绘声;再如“皆、不、世、顾、此”等字的顿笔、转折和收笔形式,都以独占鳌头的《湖心亭序》笔法。   

曹植的著述百余篇,绝抢先二分之一是五言诗,被后人收进《陈思王集》里;其文章比较完美地反映了建筑和安装法学的姣好和特征。南朝宋谢灵运称“天下才有一石,曹子建(植)独占八斗,作者得一斗,天下共分一斗。”算是对曹植最高评价了。《诗品》的撰稿人钟嵘亦赞曹植“骨气奇高,词彩华茂,情兼雅怨 ,体被文质,粲溢今古,卓尔不群。”曹植与王粲、刘桢并称“曹王”、“曹刘”。南朝萧纲《与湘南王书》:“远则扬马、曹王,近则潘陆、颜谢。”

永瑆小篆【百家姓】书法小说4

    谭延闿的书法师鲁公,其小篆“点”如坠石,尽得雍容挺拔之旨。“画”如夏云,“钩”如屈金,戈如发弩,“捺”则厚朴端重,“竖”必停而后投注,多用悬针法,起笔沉着留神,顿挫有力,使人感觉貌丰骨劲,味厚神藏。一洗清初书坛姿媚之态,所不足者,少自家面目。其燕书功深厚,变化灵活,笔笔中锋,笔锋于纸能藏锋力透,有波澜壮阔之势。于右任先生每论时人书法时必曰:“谭祖安是有真技能的。”马宗霍评其书云:“祖安早岁仿刘崇如,不惑之年专意钱南园、翁松禅两家,晚参米北宫,骨力雄厚,可谓健笔。”

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