体方笔圆高华浑补,苏文忠秋阳赋

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书法赏识-陈鸿寿

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书法赏识-刘石庵

书法赏识-十分七宫醴泉铭

书法赏识-傅山

体方笔圆高华浑补,苏文忠秋阳赋。        陈鸿寿的形式涉猎布满,造诣超高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然大肆,锋棱暴露,古拙恣肆,苍茫浑厚。是红得发紫的"西泠八家"之后生可畏。陈鸿寿的书法则以金鼎文最为盛名。他遍布学习汉碑,特别擅长从曹魏摩崖石刻中搜查捕获养分,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的个人特点,笔画圆劲细插,意境荒废简淡,较之现在的石籀文具备"狂怪"的表征,表明她有更新的勇气和本领,但在结字和章法上,用笔如故属守古法,笔笔控球后卫,铁画银钩。

  书法文章要透过笔墨线条来表现自然的本体。书法中勇往直前与豪放的类比与联想归属“阳刚之美”,与孙过庭、刘熙载所说的“自然论”相符合。孙过庭在《书谱》中也倡导书法要“同自然之妙有”,刘熙载在《书概》中也提倡“书当肇乎自然”。

       刘崇如浸透一生,集群贤之大成,终成一代书法家之冠.刘石庵书法风格,用墨厚重,貌腴骨劲,别树大器晚成帜,有"浓墨宰相"之称。中年继学颜太保、苏文忠诸家,笔力雄健,丰泽丰厚,时势堂皇;老年迨入台阁,则光彩夺目归属平淡,劲气内敛,浑然太极,而臻笔底生花之境。博通经史百家,然政治小说皆为书名所掩.其书法历经三变.早年,自入词馆初师董其昌,走的是明媚妍润的渠道。

          《十分之七宫醴泉铭》是欧阳询老年所写书法,浑厚沉劲,意态饱满.写撇、捺常用圆笔,显得圆融流畅.写弯钩用转法,曲圆较长,适成全字有力的支撑.那一个表现了溶隶於楷的特性。《八成宫醴泉铭》被誉为"天下无双铭".铭文与碑文分别来自唐代书法家欧阳询和以直言谏君而享誉的宰相魏玄成之手,加之当朝圣上广孝皇帝是中华封建主义数以百计圣上中一人较英明的国君,非常是"贞观之治"被公众承认为是封建主义的极盛时期,撰文铭记,由此《十分七宫醴泉铭》碑也被誉为"三绝"碑。其碑布白疏朗,结体化长为方,点画相比较朴实,用笔稳健含蓄.原碑立于四川省镇坪县博物院。

  在楷书书法创作园地中,傅山是明末清初袭继的首要人员,楷体在她手中因祸得福,汉朝钟鼓文的再生也要多多地写上傅山的芳名。是傅山燕书神气十一分舒适、一气浑成,用笔精到,字形方正,线条纤劲圆润,字形精粹秀润而不失古朴,此中有众多的古文奇字,基本蝉退了好心人楷书习气,挨近汉碑黑风婆。傅山楷书轴,用笔简明,听从小前锋,有金石韵味。结字多取甲骨文构造,巩固了甲骨文的古气。章法叶影参差,字形大小变化本来,有黑体的气韵。傅山燕体中透出的文气,也为日常书隶者所未有,傅山的碑刻楷体比他的墨迹规整。

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